苏忠伟：浅谈诗歌的押韵 （随笔） 【专版】

阮镇

【苏忠伟专版】

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浅谈诗歌的押韵（随笔）
　　文/苏忠伟




　　押韵是诗歌的一种基本形式，也是诗歌得以广泛流传的重要原因。唐诗能够传诵至今，有一个相当重要的原因，我想那就是押韵。古代的诗歌，是可以谱曲传唱的，因为做到了音韵美，一般人读起来才觉得顺口，便于诵读与记忆，才能被人民大众所阅读与传诵。因此押韵是诗歌讲求音韵美的一种艺术形式。
　　我国最早的一部诗歌总集《诗经》中《关雎》一诗的开篇即是：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”。可见这些诗句都是押韵的。
　　在押韵的运用上，有押同声韵与近声韵两种。同声即字的韵母相同，近声韵，是用韵母相近的字。我们阅读唐诗，既有押同声韵的诗，但更多是押近声韵的诗，这里各举一个例子。
　　李商隐的《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。篷山此去无多路，青乌殷勤为探看。”这首诗押同声韵。
　　李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故地乡”。该诗押近声韵。
　　从以上例子可以看出：押同声韵的诗要比近声韵的优美。
　　我们在阅读唐诗时，可以看到：押同声韵的诗并不多。以此推断：押同声韵难度很大，为诗歌押韵之最高境界。但在实践中，只要做到押近声韵就可以了。因此我们在学习古诗写作时，做到押近声韵就行了。在具体写作实践中，押近声韵是基本（最低）要求，押同声韵是最高要求，可作为学习古诗写作的一个原则。
　　关于古诗句子的押韵问题。绝句要求第一、二、四句押韵，律诗则要求第一、二、四、六、八句押韵，并从第三句起，上句末字用仄声韵，下句末字用平声韵。
　　古诗的押韵，既有押平声韵的，也有押仄声韵的，还有平仄声交错使用的。如《望天门山》押平声韵；《春晓》押仄声韵；《山居秋瞑》押韵
　　平仄声交错。
　　新诗的押韵不要求象古诗那样严格，能做到押近声韵则可。但押韵是诗歌的基本要求，因为只有做到押韵，读起来才会顺口，才便于人们的阅读与记忆。读者对好的诗歌作品，总是希望读后能够记住。文学作品的读者应该是人民大众，作者必须充分考虑到这个因素。
　　因此，无论学习古诗或新诗写作，都要力求做到押韵，并以押同声韵为最优，但押同声韵难度很大，能做到押近声韵也就可以了。应当指出：押韵是诗歌基本的形式，诗境诗意才是诗歌之内容，形式是要为内容服务的。重视诗歌的形式，目的就是为更好地表现思想内容，这样才能达到形式与内容的有机结合。形式与内容是相得益彰之关系。新诗句子长短不齐的形式，已经不同程度的影响了人们的阅读兴趣，如果不在押韵上下功夫，势必影响到阅读和流传。
　　此外还应该指出：汉字在几千年的运用发展中，古今之读音已有了很大的不同，因此我们在学习古诗（词）的押韵、平仄及对仗时，应以现在的读音为准，仅以古代的韵律工具书为参考。
　　学习诗歌押韵，既要刻苦学习，更要勤奋实践，经过长期的努力，日积月累，便会熟能生巧。李白说：“读书破万卷，下笔如有神”，便是此理；民间亦有“熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟”之说，这是实践经验的总结，很有道理。
　　
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