苏忠伟：浅谈古诗的对仗（杂谈） 【专版】

阮镇

【苏忠伟专版】

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浅谈古诗的对仗（杂谈）　　

文/苏忠伟


　　古诗分为古风与近体诗两大类，近体诗分为律诗和绝句两种，按每句话的字数分，又有五言律诗、七言律诗、五言绝句、七言绝句之别。
　　古风体要求押韵，但不要求对仗，在写法上要容易一些，近体诗则有押韵、对仗、平仄之规定。这里只讨论近体诗的对仗问题。
　　对仗，即人们通常所说的“对联”或“对子”，又称“对偶”。在写作中，要求对仗工整、切忌犯对仗不工的毛病。对仗要求做到词性、词意相对，上、下联的语法结构相同。这里试举几个例子。
　　杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常做客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”
　　毛泽东《送瘟神》（之二）：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。”
　　杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”
　　在对仗的运用中，又有“正对”与“反对”的不同。一般认为以反对为优，正对为次。正对是以词性相同、词意相近的词相对，如：“祖冲之”对“孙行者”是正对，“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”也是正对；反对是以词意相对或相反之词相对，如“有意栽花花不放，无心插柳柳成荫”、“因何（荷）而得偶（藕）？有幸（杏）不用媒（梅）！”则是反对。
　　此外还有字形相对者，如：“此木为柴山山出，因火成烟夕夕多”、“蹄印深深犹可见，铃声悠悠已不闻”，即为字形相对。
　　对句的上句末字为仄声字，下句末字为平声字，这是对仗的规则，不能改变。
　　除此之外，平仄也要相对，如：“千山”（平声）对“红雨”（仄声），“不尽”（仄声）对“无边”（平声），这就是平仄相对。
　　律诗与绝句的写作，难就难在对仗上，因为律诗的中间四句皆是对句，绝句之句子也是对偶句。稍有不慎，便会出现对仗不工整之嫌。学习律诗写作，只有勤奋学习，努力实践，细心领会，再发挥自己的悟性，做到成竹在胸，也就能熟能生巧。
　　目前有一种新的观点认为：古诗创作应该突破平仄的限制，才有利于对古诗之继承与发展，此观点值得赞同。但近体诗讲究对仗与押韵的规定，是该裁出现后并经过一千多年的历史仍然保留下来的文体，也被人们公认为诗歌的一种优美形式，因此我们没有必要改变它。
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